文章的结尾有一种“卒章显志”的方法,往往在结尾处用“点睛”之笔，显示或加深文章的主旨。在诗词中，也有类似方法，结尾突然峰回路转，异峰突起，使读者感受深刻的启迪，平添曲折波澜，别有艺术魅力。
的确，结句对于全诗是很重要的。绝句的第四句，律诗的尾联，都叫结尾。它是全诗的概括和总结，又要旨趣含蓄。
宋代姜夔认为：“一篇全在尾句”。好的结尾不仅可以构成全诗形象的完整，还可以言尽意不尽，回味无穷。所以我国古代不少人都很重视结句。结句应当怎么才好呢？
宋人洪迈说：“一篇之妙在乎落句”。谢榛的看法是:“结句当如敲钟，清音有余。”沈义父云:“结尾须要放开，含有余不尽之意。”杨万里说:“诗已尽而味方永,乃善之善也。”李渔说:“终篇之际,当以媚语摄魂,使之执笔留连,若难遽别，此一法也。”俗话也说：“编筐编篓，重在收口;描龙画凤，难在点睛。”
我们写诗填词，要在结句处，总结全篇，以明确主旨，即“画龙点睛”；展示远景，以鼓舞读者，抒发情怀，以增强作品感染力；造语含蓄，借以勾起读者的想象和遐想。
结句写得好，全诗皆活.这因为全诗主旨常在结句点明，阐发，因而，写诗时百分之七八十的精力要放在结句上。
结句写的好，前两句平平，人不失为佳作，甚至反衬出结句的精妙来，如“夕阳一点如红豆，已把相思写满天。”早已传播天下，几成口碑，但能背诵此诗前两句的并不多。
由此可见，一着貂尾，全诗皆活。
诗人丁芒先生有一个巧妙的比喻，他说绝句好像打排球，一、二句如一传手接球，第三句如二传手托球、配球，第四句，主攻手一锤定功。如七绝《垂钓》：
不恋歌台恋钓台,寄情江渚忘形骸。
收竿莫笑空鱼篓,钓得清风已满怀。
《诗话》说:"对句好可得,结句好难得"。这首《垂钓》恰恰就是结句好,"钓得清风已满怀"。许多好诗,大多尾句特别警出,虚玄,新颖,感情外射,张力强,因而感觉超常。
另外"虚"给读者留下了想象的空间,把话说尽,把话说的太明白,那就不是诗了,尾句一虚,全诗皆活
这首《垂钓》贵在删芜就简,语尽情遥,句绝而意不绝。
这首《垂钓》妙在结句。首句实，结句虚，真情虚写，结句“钓得清风已满怀”，好比一锤定音，叫你拍案叫绝。又如七绝《品秋》（两首）：
豆舞丰姿粟点头,风揉稻海滚金球。
棉桃竞绽开怀笑,巧手拈来袋袋秋。
果实酸甜带汗收,苍山远叠舞红绸。
三农德政翻新曲,醒了黄花醉了秋。
第一首着力品咏的是秋天农业丰收的美景。前三句写了舞动丰姿的豆,摇曳低垂的粟,翻滚金浪的稻,绽放银花的棉。这几句都使用了拟人手法，写得也不错，但假如没有结句“巧手拈来袋袋秋”，仍会使人感到一般化。有了最后一句，全诗就活起来了，诗意更浓了。
第二首承接第一首而来，侧重在赞美秋天。前二句写景，第三句写情，诗句都很美，特别是第三句转折得好。第四句以景结情，写得更加生动形象，韵味深长。“醒了黄花醉了秋”，全用拟人手法，将无知觉的黄花和无形态的秋，都写活了。一个“醒”字，一个“醉”字，使人不禁想起苏轼“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，和王实甫“晓来谁染霜林醉”等一系列名句。
诗词结句，本无定式。清代沈德潜指出：“收束或放开一步，或宕出远神，或本位收住”(《说诗啐语》)。
姜夔也总结过诗的各种结法，有“词意俱尽”如临水送将归是已；意尽词不尽，如抟扶摇是已；词尽意不尽，剡溪归棹而已；词意俱不尽，温伯雪子是已。(《自石道人诗说》)。
可见，诗词的结句通常有多种方式。
而一首好诗词，往往会在结穴处给人们留下，绕梁余音和久久难忘的回味。而这番余音和回味，又是怎样得来的呢？
概括说来，结句多彩多姿，或以景结情，或以事寄意，或以情深化，或以理升华，且常与转句联袂配伍，相得益彰，别具韵味。结句或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场。使如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。”（《诗法家数》）
结尾的写法是多种多样的，但总的来说，一是要顺乎文理，不能脱离诗的主旨二是要使读者有回味、有联想、有启迪、有共鸣......
而这就是好的结尾.
