文徵明88岁书法手卷《金粉福地赋》，尺寸27×513cm，中贸圣佳国际拍卖有限公司2011秋拍品。
文徵明书法造诣深厚，博学精临，广师前代诸家，诸体皆能，而尤以楷书、行书为精妙。
其小楷精整，主要学习钟繇、二王和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度严谨纯熟，笔锋挺秀，书体端正，风格清俊秀雅，晚年八十岁以后所作蝇头小楷，尤见功夫；其行草书圆活流动，生气勃发。早年师法怀素及苏、黄、米各家，后出入于怀仁《圣教序》、智永，融合变化，运笔遒劲流畅，自成一体。晚年大字多效法黄庭坚，稍加放纵，风格苍秀。
录文：金粉福地赋。闽山右姓，策府无勋……倾铅华而迟述。
题识：嘉靖丁巳（1557年）十月十日雨窗漫书，时初病起，书将毕而意已倦矣，草草终之，殊为不工也，徵明。年八十有八。
此《金粉福地赋》为文徵明八十八岁病后所作，所录原文为唐寅早年作品，唐寅早年十分推崇六朝的文风，该赋以及其铺张的辞藻描摹了奢华的享乐生活，曾被传诵一时。文徵明在晚年援笔书录此文，是其对书长篇书写一贯喜好的重温，更多的抑或是对已故好友的一种怀念。
虽自题为“初病起书”，然观其点划、提按，仍精到圆转，飞动流丽，难寻病中颓态，与其八十七岁所书《赤壁赋卷》及八十九岁之作《意临兰亭序卷》相比，书风如出一辙且毫不逊色，真可谓已入人书俱老之境也。现试从笔法、结体、章法三方面来分析一下此卷的书法特点：
笔法是指书写点划时的运笔方法，包括运笔力度、提按、使转等方法。此卷笔力沉健，点划遒劲。笔锋落纸沉实，毫无虚浮飘忽，所谓力透纸背、铁画银钩。例如在“凌”“镌”“球”“建”“卫”等字中等字可见一斑。
在提按方面，此卷可谓得提按相间之妙，“提”在书法上指运笔时紧提约束笔锋，成字点划纤细，“按”指运笔时下按铺开笔锋，成字流润。此卷提按参差有致，节奏起伏平和，尽显生动之态。如“九”“分”二字属按笔，流润饱满；“南”“提”“清”“稜”字属提笔，纤巧灵动。在使转方面，此卷的特点是使转自如，圆活流动。“使”是指行笔纵横牵丝，“转”是指行笔钩环盘行。文徵明行草于使转盘纡之际，笔意圆活，一气贯注，如珠走盘，能兜得转，在“酉”“当”“国”“围”“多”“鸳”等字中可细细品味。
结体指以点划构建成字的方法。包括字型的取势，或欹或正；点划的穿插避让，字体形态的各种变化等。此卷书体，取势方正平稳，不激不励，不板不呆，不狂不怪，书风圆转流动，文静典雅。如“灿”“风”“雅”“韶”“锡”“堤”等字中可以体现
此卷书风，点划穿插，避让合宜，结体精到，笔笔到位，穿插挪让，恰到好处，几乎达到一个字不能轻易移动一点一画之妙境。
章法指书写作品的布局，亦即“布白”。布白是从每一个字点划间的空隙到整篇字与字之间作“计白当黑”的艺术处理。也就是说，在运笔落墨时要作疏密、虚实、隐现等全面考虑，使笔墨所到处的黑与未到处的白两者配置得当，恰到好处、黑白相间、相映成趣。此卷体势平正，时行时草，字间少连缀，字距疏、行距大，飞逸生动，清新隽永，在章法上堪称妙绝。
纵观《金粉福地赋》全卷，笔力沉劲，笔势萦回，玲珑生动，姿态妍美，实为文徵明晚年代表之作。这与文徵明以“法”为美，重视书法的神采和品格，追求精绝和清雅的审美境界密不可分。在书法创作方面，文徵明认为要不忘古法而自成一家。在临池不辍的书法生涯中不断根植于古人书法中平正流丽的一路，然后以自身学养、品格加以浸润，故能成就其不激不励而风规自远的妙境。此卷曾为清末藏书家姚觐元所宝，姚氏所藏宋元刻本甚富，其书画鉴赏水平亦为时人所称许。
释 文：金粉福地赋。闽山右姓，策府元勋；玉节凌霄而建，金符弈世而分。位定高明，补娲天以五石；职俾贞观，捧尧日以三云。四库唐书，秘殿分球琳之赐；九州禹跡，丹书镌带砺之文。馆备凤鸾之佳客，卫总虎貔之禁军。载赋卜居，当清谿之曲；列陈支戟，倚赤山之氛。揆定星于北陆，察景日于南薰。筪粉钗金，借灵光于织女；移山变海，假福地于茅君。竹苞矣而秩秩，木向荣而欣欣。由余论制，般输运斤。屈戌垂环，朱提涂其兽钮，瓠棱带刃，白蓂染其蚕纹。碧琐离离，素女窥月中之影；白榆历历，青龙伏天上之群。丽抗万金，名齐百子。贮四姓之良家，延诸姑与
题识：嘉靖丁巳 （1557年） 十月十日雨窗漫书，时初病起书将毕而意已倦矣，草草终之殊为不工也，征明。年八十有八。
