特约评改人：刘洪洋（中国艺术研究院中国篆刻艺术院导师，中国书协书法培训中心教授、工作室导师、篆刻专业委员会委员，2007年度书法报·书法海选“兰亭诸子奖”获奖书家）

此件《利簋》临作，通篇有直行无横列，大小参差错落，但书写性不足，有描画之弊，致使线条力感稍欠，缺少金石意蕴。起笔当注意方圆兼施，中锋行进，且有粗细的变化，追求线条的韧性与弹力，要学会运用参差错落和揖让的手法体现章法之妙，深刻领会茂密与疏朗的关系。如“珷”、“有”、“辛”、“作”等字的横画与竖画的起笔处，多露锋为之，显得尖薄。“商”、“宝”两个字的转折处，方圆处理欠妥。“珷”、“阑间”均要作“合文”处理。“王”、“有”、“史”等字之末笔为“肥笔”，当以“阔笔”书之。落款行书不佳，应强化练习。

此件《利簋》临作，用笔流畅，通篇大小参差错落，对《利簋》的章法构建有较好的理解，但对原文粗、细、尖、露等细微之处的表现，尤其刻意。需知金文乃范铸而成，有很多笔画特征是年久风雨侵蚀和复杂工艺综合作用的结果，临习时要直追书丹的状态，注意起笔藏锋，方圆互用，不拘一格，使线条瘦劲爽利。在凸显字形长方的同时，也要不失黑白构成的稳定性。通篇要追求金石气，表现金文的古雅之美方为上乘。如“珷”、“征”字中的“止”部起笔、“辛”字两个横画的起笔，均过度露锋；“克”、“作”下端的尾笔收势不够；通篇“肥笔”与“合文”的运用与表现均不到位。落款行书需要强化训练，末尾的印章稍大。

（《书法报》2011年第18期）