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秦·李 斯 小 篆 《 峄 山 刻 石 》
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峄山刻石 秦始皇二十八年（前 219）李斯书
高218厘米，宽84厘米
公元前二一九年（秦始皇二十八年），始皇嬴政到东方出游，来到邹的峄山（今山东邹县东南），在峄山树立了这块刻石，正面、左侧面镌刻颂扬秦始皇功绩文字，背面刻秦二世诏书，立于峄山书门。刻石主要为秦始皇歌功颂德，宣扬其统一六国的成果。此碑后被北魏太武帝曹操登峄山时推倒。但因李斯小篆盛名遐迩，碑虽倒，慕名前来摹拓的文人墨客、达官显贵仍络绎不绝。当地官民因常疲于奔命送往迎来，便聚薪碑下，将其焚毁，从此残损不堪，不可摹拓。到了唐代，有人叹惜秦碑被毁，便将流传于世的拓片摹刻予枣木板上。因此，杜甫《李潮八分小篆歌》中有“峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真”句。
此刻石，《史记》中没有记载，只存五代时南唐的徐铉摹本，宋太宗赵光义淳化四年（公元 993年）郑文宝根据徐铉摹本重新刻石与长安，新刻石现存于陕西省西安碑林，碑阴有郑文宝题记。《峄山刻石》摹刻之甚多，而首推此石最佳。
该碑刻文今已泐毁37字，尚存185字。左侧面以行书刊刻跋语，记述摹刻经过。
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峄山刻石释文：
皇帝立国，维初在昔，嗣世称王。讨伐乱逆，威动四极，武义直方。
《二世诏》79字，字略小。文曰：
其于久远也。如后嗣为之者，不称成功盛德。丞相臣斯、臣去疾，
御史大夫臣德昧死言，臣请具刻诏书金石刻，因明白矣。
臣昧死请，制曰可。
该碑刻文今已泐毁37字，尚存185字。
小篆经典——《峄山刻石》书法赏评
李斯的字在秦代是一流的。他还有一套书法理论，他在谈到用笔的方法时说：“书法用笔要急速回转，折画要快，象苍鹰俯冲盘旋一样。收笔好比游鱼得水，运笔就象景山行云，笔画的轻重、舒卷，应自然一体，大方美观......”从《峄山石刻》可以看出，李斯的书法运笔坚劲畅达，线条圆润，结构匀称，点画粗细均匀，既具图案之美，又有飞动之势。书艺之高超掩灭先轨，散绝后贤，使一切写小篆的人皆难入其境，成为后世临摹学书之佳。
此刻石因已不是李斯原作，又经翻刻折腾，致使笔画显得略细，且多用圆笔，字体呈方形，表现圆浑流丽之风格，确与琅邪、泰山刻石等异趣，风韵神趣依然有了不同。
《峄山刻石》是小篆的代表作。书写这种字体的时候要求中锋用笔，笔毫行进时不能有任何的波动和扭曲，这样写出的线条才会给人以圆润流畅、精细圆整的感觉。
《峄山碑》的结字有上下结构、左右结构、包围结构、独体字。字形长方，有的略近于正方，碑阳的字中宫稍松，碑阴的字中宫稍紧。结构因字立形。上下结构在《峄山碑》中有上收下放，上放下收两种。也有上中下结构，但在《峄山碑》中很少，如“莫”字就为上中下结构。包围结构可分为半包围（如“臣”字）和全包围（如“国”字）。独体字在《峄山碑》中比较多，如“立、六、方”等字，有些字在楷书中是独体字，在小篆中反而归入其他结构，如“在”字。《峄山碑》的结字工稳对称，把握规律，才能为艺术创作打好基础。《峄山碑》的碑阳共9行，每行15字，计135字。呈纵势长方形，因为结字中宫稍松而字距稍密。碑阴计87字，结字中宫稍紧而字距稍松。《峄山碑》字势纵长。在临摹的时候，将纸折成长方形用朱砂打界格实临，既可以训练自己对章法的整体把握能力，又可增加装饰美。
李斯的小篆被称为“玉箸篆”，在书法史上占有很重要的地位。《峄山碑》法度严谨，是小篆的优秀代表，临习《峄山碑》可以为我们学习小篆打好基础，深刻体会小篆的艺术语言和艺术美感，追源溯流才能取法乎上。
延伸阅读：
李斯
李斯（？－前208年），楚上蔡（今河南上蔡西南）人。主张以小篆为标准书体。小篆又称秦篆，是大篆的对称，它给人以刚柔并济，圆浑挺健的感觉，对汉字的规范化起了很大的作用。小篆的出现，是汉字发展史上的一大进步，根据《 太平广记》引《蒙恬笔经》记载，是楚国上蔡人李斯所整理。李斯是秦代著名的政治家、文学家和书法家。他年轻时，起初在乡村做管理文书的小官，后来，随荀卿学习，当任廷尉。在秦始皇统治期间，李斯以杰出的政治远见和卓越才能，被任命为丞相。秦始皇逝世的前一年，他不畏钱江险涛，东下会稽（今绍兴），祭过大禹陵，登上天柱峰（后来教叫做秦望山），俯瞰东海涌潮后，命丞相李斯手书《会稽铭文》。李斯奉命连夜写毕后的隔日，他又采岭石鑴刻，然后立于会稽鹅鼻山山顶（后叫刻石山），这就是历史上著名的《会稽刻石》。小篆与李斯
李斯被称为小篆的鼻祖。《书断》论曰：“画如铁石，字若飞动，斯虽草创，遂造其极。”
