1. 诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念。是从诗的音律角度来划分的。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗、七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为 两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或“长律”）。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
如果再具体来分的话，古体诗又分为古体诗和乐府诗。
古体诗包括楚辞体、歌行体等，楚辞体，是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
歌行体，是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”、“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”一体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如杜甫的《悲陈陶》、《哀江头》、《兵车行》、《丽人行》等，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）等，一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“歌行”“引”“曲”“吟”等。
以格律严整计，格律诗中除律诗、绝句外，尚包括词和曲，但近体诗只称律诗绝句而不含词曲，故严格地说，广义的格律诗不能全等于近体诗。
近体诗的格律
一、律诗
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有四个特点：即限字句、定韵脚、调平仄、讲对仗。
(一)限字句
常见的律诗有五言、七言两类，每首八句。五律每句五字，共四十字；七律每句七字，共五十六字。每两句组成一联，共分四联，每联都有专门的名称：一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联(一作腹联)，七、八句叫尾联。每联的上句叫出句，下句叫对句。也有超过八句的律诗，称为长律，又叫排律。
(二)定韵脚
律诗押韵有下列规则：
1.隔句押韵，通常押平韵，首句可押可不押。(五律首句多数不押韵，七律首句多半押韵，但不太严格)，只要求有四个韵脚，故称“四韵诗”。
2.不能“出韵”，即在106个诗韵(指平水韵)中只押本韵，不押邻韵。(注：随着语音的变化，这条规定已不切合时宜，行韵全依旧韵书，用普通话朗读，有时反觉失韵，杜牧《山行》中的韵脚“斜”、“家”、“花”就是一例。)今作律诗，用韵可以放宽。在全国统一的新韵书出来之前，选用韵字，可参看花城出版社出版的《新编诗韵词韵手册》。
3.不能换韵，只能一韵到底。
4.不能“重韵”，只能用不同的韵字押韵。
(三)调平仄
平仄是律诗中最重要的因素，我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
平仄是声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平声包括阳平阴平；仄声包括上、去、入。普通话四声来源于古四声，如果也按“平、仄”分类，则阴平、阳平为“平”，上声、去声为“仄”。
有关格律诗的平仄分布，研究会印发的《萨氏格律句式篇式示意图》已经标明，为了加深印象，下面再分项展开说一说。
1.五律的平仄
五言的平仄，有四个类型，其基本形式只有两联：
｜｜－－｜，－－｜｜－。
－－－｜｜，｜｜｜－－。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式，即仄起(1)式，仄起(2)式；平起(1)式，平起(2)式。
仄起(1)式首句不入韵，只要将基本形式重叠一次就构成：
①｜－－｜，－－｜｜－。
国破山河在，城春草木深。
－－｜｜，①｜｜－－。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
①｜－－｜，－－｜｜－。
烽火连三月，家书抵万金。
－－｜｜，｜｜｜－－。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
——杜甫《春望》
(字外加圈表示可平可仄，下同)
仄起(2)式首句入韵，只要将仄起(1)式首句改为“｜｜｜－－”就行：
①｜｜－－，－－｜｜－。
太乙近天都，连山到海隅。
－－｜｜，①｜｜－－。
白云回望合，青霭入看无。
①｜－－｜，－－｜｜－。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
－－｜｜，①｜｜－－。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
——王维《终南山》
平起(1)式首句不入韵，将基本形式颠倒后，加以重叠就构成：
－－｜｜，①｜｜－－。
空山新雨后，天气晚来秋。
①｜－－｜，－－｜｜－。
明月松间照，清泉石上流。
－－｜｜，①｜｜－－。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
①｜－－｜，－－｜｜－。
随意春芳歇，王孙自可留。
——王维《山居秋暝》
平起(2)式首句入韵，将平起(1)式首句改为“－－｜｜－”就构成：
－－｜｜－，①｜｜－－。
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
①｜－－｜，－－｜｜－。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
－－｜｜，①｜｜－－。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
①｜－－｜，－－｜｜－。
心断新丰酒，消愁斗几千。
——李商隐《风雨》
2.七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加两个字，仄上加平，平上加仄，构成下列基本形式：
－－｜｜－－｜，｜｜－－｜｜－。
｜｜－－－｜｜，－－｜｜｜－－。
平起(1)式首句入韵，将此基本形式加以重叠后再把首句改为：“－－｜｜｜－－”就构成：
－①｜｜－－，①｜－－｜｜－。
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
——毛泽东《长征》
平起(2)式首句不入韵，只要将基本形式重叠一次即构成：
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽洒拔金钗。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
①｜ －－｜｜，－－①｜｜－－。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
——元稹《遣悲怀》
仄起(1)式首句入韵，将基本形式颠倒后再加以重叠，并把第一句改为“｜｜－－｜｜－”就构成：
①｜－－｜｜－， －①｜｜－－。
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
喜看稻菽千重流，遍地英雄下夕烟。
——毛泽东《到韶山》
仄起(2)式，首句不入韵，将仄起(1)式第一句改为“｜｜－－－｜｜”就构成：
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
——杜甫《闻官军收河南河北》
3.特定的一种平仄格式
在五言“－－－｜｜”这个句型中，将三、四两字互换位置，就构成另一格式：“－－｜－｜”；在七言“｜｜－－－｜｜”这个句型中，将五六两字的平仄互换位置，就构成另一种格式：“｜｜－－｜－｜”。在这种情况下，五言第一字，七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，例如(下列诗句，前面画“△”的为特殊格式)：
〓①｜－－｜，－－｜｜－。
〓今夜 州月，闺中只独看。
〓－－｜－｜，①｜｜－－。
△遥怜小儿女，未解忆长安。
〓①｜－－｜，－－｜｜－。
〓香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
〓－－｜－｜，①｜｜－－。
△何时倚虚幌，双照泪痛干。
——杜甫《月夜》
〓 －①｜｜－－，①｜－－｜｜－。
〓春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
〓①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
〓红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
〓 －①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
〓天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
〓①｜－－｜－｜， －①｜｜－－。
△借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。
——毛泽东《送瘟神》
4.粘对：律诗有“粘对”的规则。所谓对，就是一联之中平对仄，仄对平；所谓粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上述各式都是相对相粘的，失对、失粘是律诗之病。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
5.忌孤平
孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌。所以我们在写律诗时，应避孤平。在五言“－－｜｜－”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“｜｜－－｜｜－”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。应该注意：犯孤平指的是平脚的句子，仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》：“我宿五松下”｜｜｜－｜，只算拗句，不是孤平。又指的是“－－｜｜－”这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”那也是另一种拗句，不是孤平。在“－－｜｜－”和“｜｜－－｜｜－”这个格式中，五言第一字、七言第三字必须用平声，另有一种补救办法，叫“拗救”。
6.拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗，如崔颢的《黄鹤楼》。上文所叙述的那种特定格式(五言“－－｜－｜”，七言“｜｜－－｜－｜”)也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。有拗就必须“救”。所谓“救”就是补偿。一般说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面三种情况是比较常见的：
①在该用“－－｜｜－”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平，这样就变成了“｜－－｜－”，七言则由“｜｜－－｜｜－”换成：｜｜｜－－｜－”。
②在该用“｜｜－－｜”(七言“－－｜｜－－｜”)的地方，第四字用了仄声(七言第六字用了仄声)，就在对句的第三字(七言第五字)改用平声来补偿，如“野火烧不尽，春风吹又生”｜｜－｜｜－－－｜－，“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。又如“我宿五松下，寂寥无所欢”｜｜｜－｜｜－－｜－，第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，即救第二句第一字，也救第一句的第三字。
③在该用“｜｜－－｜”的地方，第四字没有用仄声，只在第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。
7、“一二五不论”之说简单明了，易于初学者掌握，但不够全面、准确，在五言“－－｜｜－”中第一字不能不论，在七言“｜｜－－｜｜－”中第三字也不能不论，不论则犯孤平。在五言“｜｜｜－－”、七言“－－｜｜｜－－”中三与五如果不论，改为平声，就构成“三平调”，为近体诗的大忌。再说“二四六分明”，五言第二字、七言第六字“分明”是对的，至于五言第四字，七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“－－｜－｜”(五言)来看，第四字并不一定“分明”；又依“｜｜－－｜－｜”来看，第六字也不一定“分明”。又如“｜｜－－｜”这个格式，也可换成“｜｜－｜｜”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”之说，也不完全正确。
8、对仗：律诗是讲求对仗的。除首尾两联可对可不对外，中间两联必须成对。律诗中的对仗有工对、宽对、借对、串对之分。
①工对
凡同类的词相对，叫做工对。依照律诗的对仗概括起来，词约分九类：1.名词、2.形容词、3.数词(数目字、“孤”、“半”等也算数目字)、4.颜色词、5.方位词、6.动词、7.副词、8.虚词、9.代词(代词“之”“其”归入虚词)。名词还可以细分为：1.天文、2.时令、3.地理、4.宫室、5.服饰、6.器用、7.植物、8.动物、9.人伦、10.人事、11.形体。 最工的是同一小类的词相对，如杜甫《春日忆李白》：“清新瘐开府，俊逸鲍参军”，姓对姓，官名对官名。祖咏《七夕》：“向月穿针易，临风整线难”，天文对天文，服饰器用对服饰器用。文天祥《过零丁洋》：“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”。地理对地理，心情对心情。一般说，在一联中多数字相同，对得工整，就算工对了。例如毛主席《送瘟神》：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”。“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。句中自对而又两句相对，算是工对，如“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。同理：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，也算工整了。工对中有的是意思相近相补的，叫正对。如：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”。(毛主席《长征》)“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。(杜甫《绝句》)有的是相反相成的，叫反对，如：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”(李白《塞下曲》)“野径云俱黑，江船火独明”。(杜甫《春夜喜雨》)
注意：同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣”。同义词对比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”。“缘”和“为”就是同义词。因为它们属虚词(介词)，不是实词，所以不算缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义，或基本上同义，叫做“合掌”，更是诗家之大忌。如：“宣尼悲获麟，西狩涕孔丘”。(刘琨《重赠卢谌》)。写鲁国人在西边打猎打到一只麒麟，孔子知道了为之流泪，感叹他的“道”行不通了，这里“宣尼”和“孔丘”都指孔子，“悲”就是“涕”，“获麟”和“西狩”是一件事。这两句意思完全一样，犯了“合掌”之病。如果两句内容不同而用意相同，也不免美中不足。如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”(梁王籍《入若耶溪》)一句写蝉噪，一句写鸟鸣，不能说是内容重复，不是“合掌”，但美中不足的是都在写动中见静。若象王安石把谢贞《春日闲居》中“风定花犹落”与“鸟鸣山更幽”配合成一对，一句写所见，静中有动；一句写所闻，动中有静，就是极工的对偶了。
②宽对
形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况来定的。
常见的宽对是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
更宽一点的是半对半不对。如杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”和毛主席《赠柳亚子先生》中的对联都属于这一类。
③借对
借义：杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。
借音：李商隐《锦瑟》“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。借“沧海”的“沧”为“苍”。与下句“蓝田”的蓝字相对。
④串对
串对又称流水对、走马对。上下句的意思是相连贯的，有承接、递进、因果、假设、条件等关系。如“欲穷千里目，更上一层楼”，由假设关系而相连。“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，由承接关系相连。
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，更好地表现思想内容，必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，是一种庸俗的作风。
二、律绝
律绝跟律诗一样，一般限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
(一)五绝
一句五字，共四句二十个字，在格式上是五律的一半，有四式：
仄起(1)式为：
①｜－－｜，－－｜｜－。
白日依山尽，黄河入海流。
－－｜｜，①｜｜－－。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》
仄起(2)式为：
①｜｜－－，－－｜｜－。
寥落古行宫，宫花寂寞红。
－－｜｜，①｜｜－－。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
——元稹《行宫》
平起(1)式为：
－－｜｜，①｜｜－－。
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
①｜－－｜，－－｜｜－。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
——李端《听筝》
平起(2)式为：
－－｜｜－，①｜｜－－。
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
①｜－－｜，－－｜｜－。
独立扬新令，千营共一呼。
——卢纶《塞下曲》四首其一
(二)七绝
一句七字，共四句二十八个字，在格式上是七律的一半。 仄起(1)式为：
①｜－－｜｜－， －①｜｜－－。
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
——毛泽东《为女民兵题照》
仄起(2)式为：
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
——李益《夜上受降城闻笛》
平起(1)式为：
－①｜｜－－，①｜－－｜｜－。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
——李白《早发白帝城》
平起(2)式为：
〓 －①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
〓洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
〓①｜ －｜－｜， －①｜｜－－。
△妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式，如：
〓－－｜－｜，①｜｜－－。
△移舟泊烟渚，日暮客愁新。
〓①｜－－｜，－－｜｜－。
〓野旷天低树，江清月近人。
〓 －①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
〓水光潋滟晴方好，山色空〓雨亦奇。
〓①｜－－｜－｜， －①｜｜－－。
△欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。
跟律诗一样，律绝要为避孤平。五言“－－｜｜－”第一字用了仄声则第三字必须是平声，如李白《夜宿山寺》：
－－－｜｜，｜｜｜－－。
危楼高百尺，手可摘星辰。
｜｜－－｜，｜－－｜－。
不敢高声语，恐惊天上人。
七言“｜｜－－｜｜－”第三个用了仄声，则第五字必须是平声，如贺知章《回乡偶书》：
｜｜－－｜｜－，－－｜｜－｜｜。
少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。
－－－｜｜－｜，｜｜｜－－｜－。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
2. 按内容来分类
按内容来分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。
3. 诗歌按时间来分可以分为古典诗歌和现代诗歌两类
古典诗歌包括诗、词、曲－－这属于旧体诗。
现代诗歌包括新诗（新体诗）、旧体诗（以旧体诗的形式反映现代生活的思想感情的诗）。
现代诗歌中有不少的旧体诗，如《沁园春·雪》《人民解放军占领南京》等。
中国古代诗歌大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”），这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等。古体诗押韵较自由。另一类叫近体诗（或“今体诗”），是唐代出现的新诗体。
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