道光时期（1821—1850年）30年，清王朝的腐败之风波及到社会的各个方面，社会动荡，民族矛盾、阶级矛盾进一步激化。道光二十年（1840年）爆发了鸦片战争，战争也在一定程度上冲击了当时的制瓷业，由于国库空虚，景德镇的瓷业生产和嘉庆时期相比，烧造规摸开始缩减，无论是官窑还是民窑的产量及工艺水平都明显下降。
青花是道光朝瓷业生产的主流品种，在制作技艺上承袭了嘉庆官窑的传统，但在风格上也出现了新的变化，综合归纳主要有以下几个特点:
胎釉
胎体细白，胎质疏松，没有致密坚硬感，分量轻，釉面多数是粉白釉，少数是仿明代常见的青白釉，釉中普遍有小气泡，很多釉面不够平整，有的带疙瘩釉，出现波浪起伏状，俗称“浪荡釉”。胎釉结合不紧密，足根有的圆而粗，多数呈尖状，少量是“泥鳅背”
青料
道光青花是使用国产青料描绘，早期有少量产品仿明代永乐、宣德青花的艺术效果，用色浓重艳丽，但缺乏深沉感，没有自然晕散和黑色结晶斑，传世品不多。道光二十年以后，青花呈色稳定，逐渐鲜艳，也有一部分淡雅的近似淡描青花，大多数显得飘浮。
青花派生品种有：青花描金、青花描金墨彩、青花粉彩、青花斗彩、青花红彩、青花黄彩、哥釉青花、青花加紫、青花釉里红、冬青地青花。其中青花粉彩瓷器在当时很流行，并大量烧造，如：外粉彩开光花卉里青花碗、外蓝地粉彩花卉里青花碗、外绿地粉彩鱼藻纹里青花碗、外粉彩雉鸡花卉里青花碗等。
造型
道光青花的造型多是继承前朝式样，创新极少，无论是仿宋代名窑，还是仿乾隆、嘉庆的作品都略显粗笨，有的胎体往往薄厚不一，比例不协调，最常见品种有盘、碗、壶、尊、盖盒、瓶等。
盘：敞口盘、撇口盘、攒盘、三足盘、高足盘。
碗：撇口碗、折腰式碗、葵瓣
口碗、花口碗、高足碗、盖碗。
壶：执壶、无柄长流壶、鼻烟壶、盉壶、端把茶壶、瓜棱壶等。
尊：蝠耳尊、兽耳尊。
盒：椭圆式盖盒、海棠式盖盒、八方委角方盒、圆形印泥盒。
瓶：较为丰富，器型端庄古朴，主要有玉壶春瓶、蒜头瓶、直颈瓶、双耳撇口瓶、双耳葫芦瓶、葫芦瓶、扁瓶、棒槌瓶、扁方瓶、兽耳瓶、赏瓶、撇口瓶等。
另外，道光青花还有许多冬瓜罐（创新式样）、鱼缸、长方盆奁、长方委角茶托、水盛、烛台、折沿盆、渣斗、仿青铜器的豆等。这时期景德镇还烧造了一些大件器皿，比起嘉庆朝要多，胎体普遍厚重，很少有变形现象，有：大敞口缸、云龙盆、大盖罐、大盘、六方大花盆、绣墩等。
整体看，道光青花制作工艺不是很精，无
论大小器皿方正棱角分明，线条不是很流畅，个别较笨拙，有的瓶类上下比例不是很协调，玉壶春瓶的颈部明显短粗。制作精美、工艺精湛的器物很少。
纹饰
图案规矩，层次变化比较清晰，构图开始趋于疏朗，画面平淡，用笔纤细，花卉描画不是很活泼，婴戏人物有形无神，不够生动活泼。常见题材有：缠枝莲花、缠枝菊花、八宝、折枝花、牡丹勾莲、三果图、云龙、团龙、云鹤、云凤、夔凤、鸳鸯戏莲、松竹梅三友图、蕉叶、雀梅、松鹤延年、竹蝶、花鸟、八仙祝寿、宝相花、蟠螭、蝠寿、凤穿牡丹、海水异兽、瓜蝶、松石人物、三羊开泰、蝠狮纹等。还有一些用文字作装饰，如：“万寿无疆”、梵文、“寿”字等，尤以戒烟歌最具时代特征。人物画受当时金廷标、费丹旭等画家画风的影响，以仕女图和婴戏图居多。当时还大量出现斗鸡、斗蟋蟀、戏狗、蝈蝈等通俗图案，艺术格调不是很高。
整体看，道光青花纹饰，虽然官窑产品还尽力保持工整细致的特点，但用笔拘谨，构图简单，精细度明显不够，缺乏活力，寓意吉祥喜庆、幸福安康的图案增多。民窑青花画面更是趋于草率和简单化。
款识
道光青花的款识，基本以青花“大清道光年制”六字篆书款为主，写在器物底部，楷书款极少。字体清晰有力，笔道粗，排列工整，风格近似于嘉庆款。
仿前朝的款识有：“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”、“雍正年制”、“大清乾隆年制”。相比较，款识写法与被仿品相差甚远。
堂名款：比嘉庆朝多，有“慎德堂”、“立本堂、”“嘉乐堂”、“嘉阳堂”、“庆宜堂”、“直善堂”、“乐静堂”、“退思堂制”、“浩然堂”、“履信堂”、“聚庆堂”、“珠林堂”、“惜阳堂”等。堂名款一般都是楷书，即有用青花也有用红彩书写。其中凡是写有“慎德堂”款的道光青花瓷器（道光皇帝本人的堂名号），无论造型制作工艺，
还是图案描画都很精美，在当时同类器物中称得上精品。
综观传世的嘉庆、道光青花瓷器，是清代瓷业由盛转衰的转折点，无论是造型、装饰风格和款识等方面，自成一格，都还具有一定的时代特征，尽管整体艺术水平呈下降衰落趋势，但通过研究这一时期的青花瓷器的变化，很有助于我们更加清晰的了解整个清代青花瓷器的发展脉络。下面从故宫博物院收藏的道光青花瓷器中，挑选出10件特征鲜明的作品，加以简要的介绍和分析。
（图版1,-1,-2）道光青花折枝花卉海棠形盘高2.4厘米，口径15.8×12厘米，足距13.8×9.7厘米。盘呈海棠形，直壁，平底，下有四个条形足，底心有青花“大清道光年制”六字篆书款。以青花为饰，盘心主题图案绘有折枝花卉，里外壁亦绘掺枝莲花。此器俗称茶托，是宫中饮茶器具。胎体略厚，青花色泽明快。当时，与此器相同的还有书道光皇帝御题诗的。这类器皿多出现在乾隆、嘉庆两朝，道光时期的不多见。
（图版2,-1,-2）道光青花墨彩诗句杯高5厘米，口径6.5厘米，足径2.6厘米。杯撇口，深腹，圈足，足内有红彩“退思堂制”四字楷书堂名款。腹部用墨彩楷书戒烟诗一首，诗中指出了鸦片对人的危害，劝阻人们不要吸食，诗后写有“道光岁次乙酉仲冬退思堂德斋主人题”，乙酉年即道光五年，公元1825年。腹上下用青花描画回纹、如意云头及点珠纹各一周。此杯胎薄体轻，诗句流畅，字体清晰工整，十分真实的反映了当时的社会现状，同时此杯也是研究道光制瓷工艺的宝贵资料。
（图版3,-1,-2）道光青花缠枝八宝纹委角盖盒高4.1厘米，口径6.6厘米，足径7.5厘米。盒呈四方委角形，上下吻合紧密，圈足，足内有青花“大清道光年制”六字篆书款。文房用具。以青花为饰，盒面与外壁满绘莲花与八宝纹。此盒釉面匀净，青花呈色明艳清快，莲花与八宝并用，这在当时十分流行，寓意吉祥。从画工上看，比较细腻，是道光官窑青花的早期作品。
4,-1,-2）道光青花开光花卉纹执壶通高17.2厘米，口径6.5厘米，足径9.5厘米。宫中饮茶器皿。壶直口，溜肩，圆腹，腹两侧分置弯流、曲柄，圈足，足内有青花“大清道光年制”六字篆书款。盖圆顶，宝珠钮。以青花为饰。腹部主题图案是两面海棠形开光，内绘折枝牡丹花，开光四周衬以绘有如意云头、折枝花、变形莲瓣纹。此壶是典型的官家式样，胎体轻，釉面光滑莹润，青花淡雅，折枝牡丹花描画细腻，优美。
（图版5,-1,-2）道光青花莲托八宝纹双耳瓶高37.1厘米，口径8.5厘米，足径9.5厘米。瓶撇口，长颈，颈两侧有如意头形耳，耳中有圆空，圆腹，圈足，足内有青花“大清道光年制”六字篆书款。瓶体端庄沉稳，青花发色艳丽。腹部主题图案满绘莲托八宝纹，上下衬以如意云头、折枝莲花、回纹、蝙蝠、变形莲瓣等纹饰。此瓶器型高大，画面虽繁密，但主题突出，层次工整清晰，用笔一丝不苟。莲托八宝为当时常见的装饰题材，此瓶可谓描画的比较精美的一件。
（图版6,-1,-2）道光青花双带耳龙纹葫芦瓶高29.4厘米，口径3.5厘米，足径9.8厘米。瓶呈葫芦形，束腰处有双绶带耳，圈足，足内有青花“大清道光年制”六字篆书款。以青花为饰，上腹绘正面云龙纹，下腹绘二龙戏珠，口与近底衬以如意云头和江芽海水等边饰。此瓶胎体厚重，造型新颖别致，略显笨拙，青花呈色淡雅，龙纹描画生动，就当时水平而论，制作堪称精细。
（图版7,-1,-2）道光青花“山高水长”花卉纹盘高3厘米、口径15.5厘米、足径9.9厘米。盘胎体较轻，敞口微撇，浅腹，圈足，足内有青花双圈“道光丁未文朗珊制”八字楷书款。里外以青花为饰，里心团寿字，里外口沿绘如意云头一周，外壁主题图案是莲托八宝纹和花形开光，开光内书“山高水长”四字，近底亦绘变形莲瓣边饰一周。此盘是道光民窑青花的精品，丁未，即道光21年（1847年），与此器相同的纹饰还有青花大碗，底部是书“道光辛 ”四字款，辛 即道光11年（1831年）。这种
装饰图案寓意吉祥，最初见于乾隆朝，到道光朝开始大量使用。
（图版8,-1,-2）道光青花莲花纹海棠式花盆高9.4厘米，口径18.7厘米，足径10.7厘米。宫中养花器皿。花盆呈海棠式，圈足，足内有青花“大清道光年制”六字篆书款。以青花为饰，里外口沿绘折枝花与如意云头各一周，近底与足墙分绘变形莲瓣和回纹边饰。腹部主题图案绘八组折枝莲花纹。此器整体风格上是受乾隆朝的影响，胎体厚重，青花呈色淡雅，图案描画细腻，造型优美，与纹饰融为一体，恰到好处。
（图版9）道光蓝地白花瓜蝶纹茶壶通高14厘米，口径4厘米，足径4.3厘米。饮茶器皿。壶体呈瓜形，弯流，曲柄，盖上有宝珠形钮，圈足，足内白釉无款。通体以蓝地白花为饰，腹部主题图案满绘瓜蝶纹。此壶胎体较轻，造型优美，线条流畅，装饰上可谓别具一格，蓝白相映，颇具情趣。瓜蝶纹是晚清瓷器中的流行图案之一，在青花、粉彩和斗彩瓷器中大量出现，具有“多子延绵”的吉祥寓意。
（图版10,-1,-2）道光青花凤穿牡丹花花盆高7.9厘米、口径26.2×17.6厘米、足径13.8×7.5厘米。宫廷餐具。盆呈椭圆形，撇口，深腹，圈足，足内有青花“大清道光年制”六字篆书款。以青花为饰，腹部主题图案绘凤穿牡丹花两组。此器胎体厚重，青花呈色鲜艳明快，凤穿花的图案在当时也是十分流行，画面用笔奔放，简洁凝厚。与常见的盘、碗相比，这种椭圆汤盆，烧制难度较大，所见传世品不是很多，体现了道光官窑青花的制作水平。
