紫砂文化9：民国“五大家”

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紫砂文化9：民国“五大家”

冯桂林制紫砂竹段壶、杯

——五大家——

程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春

（1）程寿珍

（1858-1939）

号冰心道人，师承其养父邵友廷，擅长制作掇球、仿古、汉扁三式，又以“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马太平洋博览会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。

1，程寿珍款汉扁壶

-RMB 35,000-70,000

-底款：宜兴利用公司-盖款：利用公司、寿珍

程寿珍，号冰心道人，蜀山人。程寿珍为川埠上袁里著名紫砂艺人邵友廷养子，从小对紫砂耳濡目染，他是一位长寿而多产的紫砂名家。他擅长掇球、仿古等壶式。技艺功力深厚，在传统的基础上又有创新。“掇球”一壶，为传统光货品种，要做得好很难。程寿珍做的掇球，壶的身筒与壶盖，犹如大小双球垒叠，周正完美。他的盖比一般的盖挺拔，像个穹顶。这是他的创造。丰富了光货的线条以及造型。被称为“寿珍壶”。程寿珍的掇球壶曾在一九一五年的巴拿马国际博览会上获得优奖。成为紫砂茗壶中的经典之作。

2，程寿珍作紫砂壶

3，程寿珍制紫砂仿古式壶

2009北京诚轩拍卖

4，程寿珍制紫泥扁圆壶

宽17.2cm RMB 56000

5，程寿珍仿鼓壶

-RMB 112000

6，程寿珍掇球壶

7，程寿珍掇球壶

8，程寿珍掇球壶

-RMB 84000

9，程寿珍制紫泥掇球壶

10，程寿珍制青灰砂大掇球壶

宽18cm RMB 53760

11，程寿珍款掇球壶

12，程寿珍掇球壶

.2008中国嘉德拍卖

13，程寿珍掇球壶

-估价：120,000-180,000

- 底款：1、八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖

2、把款：真记盖款：寿珍

14，程寿珍款诗文碗灯壶

-RMB 56000

15，程寿珍制扁掇球壶

-镇江文物商店藏

底部印“冰心道人”阳文篆书款，执手跟部印“真记”楷书款，

壶盖内及壶内底心有“寿珍”篆书印款。

-此壶腹部扁圆，肩有圆棱，平盖，扁圆钮。

16，程寿珍制紫砂汉扁壶

- 宽21cm RMB 39200

-盖内印款“寿珍”，把下“真记”，壶一面刻花卉纹，另一侧铭：“贪泉不及廉泉清。利用。”

“利用”乃为民国著名紫砂商号。

-汉扁壶式在清咸丰、同治年间万泉氏已有创作，乃受曼生壶式影响而衍变。程寿珍汉扁壶总结前人经验，反复造化，精炼，而创出自己独特的造型典范，与掇球、仿古，构成具有代表性的“寿珍三式”。

17，程壽珍製紫砂壺

-成交价：97750

18，程寿珍制扁壶

-南京博物院藏

肩部一侧刻行书“桐君之录尤重。宝如刻”。

同侧腹部刻篆书“大吉羊宜用”并隶书“汉洗文”。

底钤阳文篆书“艺古斋”方印，盖内钤阳文篆书“寿珍”小方印。

-壶身扁圆，腹部双折成微凹的带形。流扁，把圆，底凹进似矮圈足。盖与口齐平，桥形钮。色泽赭红。

19，程寿珍制紫砂扁石壶

-宽17.5cm-RMB 25,000-35,000

盖内钤篆书阳文“寿珍”小方印。底钤阳文篆书“艺古斋”方章款。

壶身一侧分书铭文：“半瓯香雪，龙池山民题”，署款“宾如刻”。

另一侧仿汉砖并书“汉残砖文，宾如”。

-砂泥呈赭色，泥质细腻。桥形钮，单孔短弯流，壶体扁圆，腹部双折成带状，微微内束，挖足。扁石壶乃曼生壶式之一。

20，程寿珍作品

21，程寿珍制柱础壶

(本山绿泥).2009广州嘉德拍卖

22，程寿珍《柱礎》

-容量 440 cc?L 17 cm。-成交价RMB34,500

-印文：冰心道人（底款）；寿珍（盖款）。

-铭文：南阳赛会宜兴纪念品。半瓯轻泛绿。云如刻。

（2）范大生

（1874-1942）

字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村，师从紫砂艺人范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。

23，范大生制三足水平壶

-RMB 15,000-18,000

壶身一面刻“佳茗相品次，方知静者深。跂陶刻”。

壶盖楷体阳文长方印“大生”，底镌篆体阳文“吴德盛制”圆印款。

此壶砂质上乘，泥色红润细腻，胎体坚致。圆钮，直流，三圆球形足，器型小巧.规整，壶体圆润饱满。壶身一面刻画风竹，一面陶刻诗句“佳茗相品次，方知静者深”，刻划运刀如笔，爽利明快，落款“跂陶刻”。壶盖楷体阳文长方印“大生”，底镌篆体阳文“吴德盛制”圆印款。

吴德盛：民国五年至民国二十八年（1916-1939）间宜兴著名陶器店号，专营紫砂。店主吴汉文，喜收藏，善经营，先学制壶，尤善陶刻书画，曾用印有：“吴德盛制”阳文篆书章款，方圆皆备；精制之器用“松鹤轩制”阳文楷书方章款；自民国十五年（1926年）订坯始用“金鼎商标”圆型印款。吴德盛陶器店聘名手制坯，汉文陶刻，署款“跂陶”，“企陶”，“松鹤轩主人”，书风赵松雪，于行，楷间，书刻流畅，遒劲，老辣。汉文亦常与“范庄农家”合作，由“范庄农家”作器，汉文书刻。

范大生（1875-1942），字绳武，号承甫，清末民初宜兴紫砂名师。19岁师从紫砂名工范鼎甫学艺，勤奋好学，专研技法，所制茗壶，材质讲究，精工细作，时人争购，“大生壶”名噪一时。大生尤善陶塑，作品“雄鹰”于民国二十四年（1935）参加英国“伦敦国际艺术展览会”荣获金奖，现藏英国伦敦博物馆。所钤印章有两枚“大生”印，一枚楷书长方小印，多钤于壶盖，一枚篆书方章，多钤于壶底。款识：盖“大生”“跂陶”刻底“吴德盛制”。

24，范大生款鱼化龙壶

-RMB 47040

25，范大生制紫泥鱼化龙壶

-成交价：57,500

盖内钤“大生”二字阳文篆书印款。

壶以精炼紫泥制成，“鱼化龙壶”以其寓意鱼跃龙门而深受欢迎，为经典的紫砂茗壶造型。壶身通体作海水波浪云，壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕，神韵灵动，栩栩如生。壶盖也有一活动龙首耸出云端，龙舌伸缩吐注，妙趣横生。配以龙尾执把，浑然一体。

范大生（1874－1942年），世居宜兴丁蜀镇，师从紫砂艺人范鼎甫，大生勤奋刻苦，积多年功夫而壶艺精深，先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶，“大生壶”曾名噪一时。有资料记载，他的紫砂作品曾参加1915年巴拿马博览会和1932年芝加哥博览会获奖，其传世代表作有雪桃壶、合菱壶、竹鼓、鱼化龙壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等。

26，范大生制段泥合桃壶

宽17cm RMB 91840

27，范大生制翻盖柿子壶

-宽19.5cm-RMB 84000

行书铭：“何当破闷出躯壳，君乘石瓢我浮蠡。宜兴出品。”

盖内双字篆书阳文“大生”长方章，底款“（己酉）南洋劝业会纪念品”。

著录：《紫玉暗香-2008.南京博物院紫砂珍品联展》第173页，图6，

江苏文艺出版社、凤凰出版传媒集团，2008年9月。

翻盖柿子壶是清末民初的流行款式，壶身一捺底，筋纹，弯流，圆把，压盖。壶流、壶把饰以柿树结枝，盖面柿叶内翻，钮为柿柄，形态自然亲和，颇有农家风韵。壶身线刻山水图，另一面行书刻铭：“何当破闷出躯壳，君乘石瓢我浮蠡。宜兴出品。”壶盖内落双字篆书阳文“大生”长方章，底款“（己酉）南洋劝业会纪念品”，即宣统一年（1909），此壶应是为次年将要举行的南洋劝业会而作。

南洋劝业会是清政府宣统二年（1910）在南京举办的一次全国性的工农业产品展览会。各省各业专馆数十座。有以省名，如江苏馆、广东馆、四川馆、两湖馆、东北馆、陕甘馆等；有以地名，如北京馆、上海馆、宁波馆、天津馆、福州馆等；有以土特产名馆的，如景德瓷器、宜兴紫砂、北京的景泰蓝、扬州玉雕、福州漆器、苏绣、湘绣、山东玻璃器皿、云贵的中草药等等。

28，范大生制段泥雪桃壶

-RMB 91,840

盖内长方形章阳文“大生”款。壶身刻“愿彼浮生，鉴兹泡影。宜兴利用公司出品” 。

雪桃壶系仿照黄玉麟的壶式。以精炼团泥制成，壶身为葫芦形状，线条饱满，口沿有一凹层围边，为嵌盖式，三弯流包口，圆飞把，含蓄秀气，钮上做一寿桃连枝带叶，桃叶覆盖于盖面，讨人喜爱。此壶比例得当，工艺极为精良，盖内有长方形章阳文“大生”二字。壶身刻有书法：“愿彼浮生，鉴兹泡影。宜兴利用公司出品”，另一侧刻“瓜果图”，增添了文化内涵，无愧为名店名家出品。

利用陶器公司，是民初著名紫砂商号，为宜兴苏桥周文伯和宜兴蜀山邵伟如于民国四年（1915）合资开办。次年在上海豫园设立“利永陶器店”，专营紫砂壶器。民国时期许多著名陶工如俞国良、程寿珍、范大生等人都曾受聘于利用公司制壶。

范大生（1874－1942），世居宜兴丁蜀镇，师从紫砂艺人范鼎甫。大生勤奋刻苦，积多年功夫而壶艺精深，先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶，“大生壶”名噪一时。他的紫砂作品参加1915年巴拿马博览会和1932年芝加哥博览会获奬，传世代表作有雪桃壶、合菱壶、竹鼓壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等。南京民俗博物馆紫砂厅藏有类似的范大生雪桃壶。

参阅：《中国紫砂茗壶珍赏》第164页，图242，上海科技出版社，2001年7月。

29，范大生朱泥合梅壶

RMB 84000

30，范大生制葵仿古壶

31，范大生竹鼓壶

-RMB 179200

32，范大生製竹段壶

-“大生”款-成交价RMB34,500

茶壶以紫砂为材，壶身作圆柱形，上以竹段为纹。壶盖呈圆形，作内嵌式，与茶壶沿口扣合紧密，提钮雕作翻折竹枝，中段弯折突起，其中一端另向上翘，壶盖表面于提钮两端均雕绘竹叶图案，竹叶大小不一，前后遮挡，颇具写实之风。壶身通体作三段竹节造型，长短各异，一侧中部作三弯式流嘴，与壶顶同高，流嘴自根部至流口渐细。另侧执把自壶壁顶端接出，经三段折转接入壶壁下部，把身亦采用竹节样制，上端略粗，下端渐细，使茶壶装饰统一大气，壶身外表仅以竹节为纹，予人呈现雅致清幽之感。

壶盖内壁刻“大生”款，为清末民初紫砂名师范大生所制，其人字绳武，号承甫，宜兴鼎蜀镇西望圩人。

33，范大生制四方紫砂壶

-W15.5cm?H10cm

底款：范大生；钤印：任；款识：九星潭下煎茶别，五老峰头觅寺居，缶石。

范大生（1874-1942），世居宜兴丁蜀镇，师从紫砂艺人范鼎甫，大生勤奋刻苦，积多年功夫而壶艺精深，先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶，“大生壶”曾名噪一时。茶壶作品曾参加1915年巴拿马国际博览会和1932年芝加哥博览会，均获奖。其传世代表作有合菱壶、竹鼓壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等。

34，范大生制、北岩刻书画段泥六方壶

-宽18.2cm；高10.8cm-RMB 224000

盖钤钎“大生”长方小印，底钤“铁画轩制”印款，把下钤“承甫”阴文楷书章。

壶身右书八分隶“香飞。漱玉。清泉”，

左铭“幽然过竹圃，永日有清阴。佳茗香品次，方知静者深。北岩集句”。

著录：《紫泥藏珍》第148，149页，台湾唐人工艺出版社，2008年11月。

壶作六方鼓腹式。器体方中寓圆，呈现了敦厚、浑穆、圆融的意境。盖钤钎“大生”长方小印，底钤“铁画轩制”印款，把下钤“承甫”阴文楷书章。壶身右书八分隶“香飞。漱玉。清泉”，左铭“幽然过竹圃，永日有清阴。佳茗香品次，方知静者深。”署“北岩集句”。

另面精刻青山迭翠的“仙山楼阁图”。陈鸿寿之幕客汪鸿谓：“宜兴铭壶不能刻山水，虽攀古人画本亦不佳。”然鉴此壶，不仅铭文舒缓俊秀，刀法老练，绘画布局虚实相生，精妙绝伦，实不遑多让于纸上挥墨。观范大生与邵云如于铁画轩时期的合作制器，可谓珠联璧合，是范大生制壶生涯顶峰时期的重要代表作。

邵云如（1879-1930），即北岩，宜兴上袁村人，为清末民初时期著名的宜兴本地画家、紫砂陶刻名手。其陶刻署款有“云如”、“筠如”、“北岩”、“半山房主”、“适然轩主人”等。

35，范大生款松壶

36，范大生八卦捆竹壶

-长17cm；高9.5cm-钤印：大生容量：400cc

-估价：RMB 40,000 - 45,000

37，范大生制紫砂八卦束竹壶

-RMB 103,500

-款识：『大生』二字楷书阳文款。

本品砂质呈砖红色，此壶盖上饰以隐起的伏羲八卦方位图，盖钮以太极居中，壶身用64根细竹束成，象征《易经》中的64卦。每根段竹大致均匀，制作虽然看似随意，然而率性中工整严谨。壶身四只扁足，分别由腹中延伸出每8根竹组成，壶底仿造古代“易学”文献压制成河图与洛书，制作颇费心力。

范大生（1874－1942年）：世居宜兴丁蜀镇，师从紫砂艺人范鼎甫，勤奋刻苦，积多年功夫而壶艺精深，先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶，“大生壶”曾名噪一时。茶壶作品曾参加1915年巴拿马国际博览会和1932年芝加哥博览会，均获奖。其传世代表作有合菱壶、竹鼓壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等。

（3）冯桂林

（1907-1945）

宜兴周铁镇人，为江苏省立陶器厂“利永陶工传习所”第一批艺徒，师从范大生、程寿珍等名师。冯桂林擅长制作竹类题材的茶壶，规矩方正，形神具备，所作无不精致细腻，此器即是其代表作之一。是我国近代的紫砂壶名家，曾被誉为一代英才。冯桂林师从范大生，特擅于长松、竹、梅的题材。冯桂林一生紫砂壶作品非常多，且极富创新意识，仅仅新品种类就已经多达200余种，风格独特，构思巧妙，实为紫砂壶史上少有的奇才。

38，冯桂林制大竹古壶

宽23.5cm RMB 72800

39，冯桂林制、跂陶刻字紫泥扁圆壶

-民国二十二年-宽18.7cm-RMB 149500

壶腹钤刻“饮和癸酉秋仲跂陶氏并镌”，另一侧刻“碧玉瓯中思雪浪”

盖内印钤“桂林”篆书方印，壶底有“金鼎商标”款。

壶成扁灯式，造型敦厚朴实，饱满圆融，鼓腹而上下收敛，圆鼓压盖扁圆钮如壶身。壶流与壶把粗壮，表现出稳重肃穆的韵味。壶腹钤刻“饮和癸酉秋仲跂陶氏并镌”，另一侧刻“碧玉瓯中思雪浪”盖内印钤“桂林”篆书方印，壶底有“金鼎商标”款。

冯桂林（1902-1946），原宜兴周铁镇人。1918年迁居宜兴蜀山北厂。紫砂著名艺人，擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，无不精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，手法新颖，风格独特，构思奇妙，著称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。

40，冯桂林仿古葵式壶

41，冯桂林制仿古葵式壶

宽19.5cm RMB 123200

42，冯桂林款金鼎商标朱泥大红袍

43，冯桂林鱼化龙壶

44，冯桂林大四方传炉壶

-长23.5cm-RMB 336,000

45，冯桂林段泥诗文传炉壶

-文“酌甘泉，沦苦茗，孔颜之乐在瓢饮，曼生题跂陶氏并刻”；

另面“跂陶”作；底款“金鼎商标”；盖印“桂林”。

长23cm，容量1200 cc -成交价：RMB109,250

此壶方中有圆，圆中寓方，比例恰当，此传炉为冯受金鼎商标制作，壶身有民初刻字家加持，是一把传炉中难得的佳作。

冯桂林（1902-1946），原宜兴周铁镇人。紫砂著名艺人，擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，无不精致细腻，深沉肃穆。为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。

46，冯桂林制任淦庭刻紫泥四方传炉壶

-长23cm；高14cm-容量：1275cc-成交价：RMB138,000

款识：△写纪己巳春，氏刻。△淦庭并作。钤印：桂林（盖）、金鼎商标（底）。

释文：瓯中诗句，鼎上松声。

四方传炉壶为清末创新品种，此壶式方中有圆，圆中寓方，要求比例恰当、珠圆玉润，实属不易。传炉壶中以清末民初壶艺名家俞国良制作的为传世精品。而冯桂林此紫泥传炉壶同样制作精细，方圆相济，挺匀有力，功力不凡，是传炉壶中的佳作。壶身有金鼎商标主人吴汉文（跂陶）刻铭“瓯中诗句，鼎上松声，岁纪已巳春，跂陶氏刻”，盖款二字“桂林”，底款“金鼎商标”。“金鼎商标”是民初著名紫砂商号，此件乃冯氏受聘时所作，不愧是良工与名店的优良出品。

冯桂林（1902-1946），宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。紫砂著名艺人。擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格独特、构思奇妙着称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师。

吴德盛，民国时期著名的宜兴紫砂陶器经营店行，1916年由吴汉文在宜兴创办。“跂陶”即为店主吴汉文别号，其擅长在壶身上雕刻书画。1920年后，吴德盛启用“金鼎商标”，1925年在上海增设分号，1939年因抗战而停止运营。在二十多年的经营中，吴德盛出品的紫砂器多有当时制壶名家与陶艺雅士的参与，如裴石民、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等。

47，馮桂林製竹節壺

-通高：8.6cm 通徑：16.8cm-参考价：50000-80000

48，冯桂林制紫泥竹节壶及对杯

-宽20.5cm-RMB 230000

壶体取方竹枝干，上下对称，嘴以三弯曲流，塑竹枝叶状，把以圆把式，并出一枝竹叶呈风中飘动状态。虚嵌盖，便利制作，四面转动，吻合贴切。上塑扭曲竹节，两旁附几片竹叶，各个角度观之，都具灵秀之气。该壶平滑光润，骨肉亭匀，把玩得体圆顺，无愧为紫砂壶之上品。

49，冯桂林制紫砂竹段壶、杯（一套）

-宽8.8～18.4cm-RMB 80640

壶盖内、壶底及杯底均落“桂林”二字篆书阳文印款

此套茶具以写实竹形构成，壶流、盖钮、壶柄皆为竹枝形，壶体取竹段数节，由下至上伸展，生长出竹叶几片，气息生动，自然飘逸，颇有灵秀之气。杯内施以仿哥釉，造型与壶体一致。壶盖内、壶底及杯底均落“桂林”二字篆书阳文印款。

冯桂林(1907-1945)：宜兴周铁镇人，为江苏省立陶器厂“利永陶工传习所”第一批艺徒，师从范大生、程寿珍等名师。冯桂林擅长制作竹类题材的茶壶，规矩方正，形神具备，所作无不精致细腻，此器即是其代表作之一。

50，冯桂林王竹壶茶具

钤印：桂林（底款）；桂林（盖款）桂林 -RMB 201600

51，冯桂林青灰砂梅桩壶

52，冯桂林松鼠葡萄桩

长18.5cm；高10.5cm- 470cc。成交价：460,000

钤印：桂林（盖）、桂林（底）、桂林（杯）

松鼠葡萄秋意闹福益子孙茶有情（正德）

秋高气爽，又到江南收获的季节。阳羡荆南山脚下的葡萄架下，硕果累累，果香诱人。一壶四杯，一套五件，松鼠葡萄桩，是民国紫砂名手冯桂林先生的作品。先生擅长花货，尤擅制松竹梅题材及仿真自然塑器。

此套紫砂茶具，壶为树桩型，鋬与流嘴皆是葡萄藤条所化，皆有自然藤条之绞拧纹路，隐隐藏于其内。流嘴三弯，有藤枝疤节，颇显老味。壶鋬下端发出两支藤蔓，自然攀爬于壶体，藤上有松鼠嬉戏其间，似在品尝葡萄的美味。藤蔓上枝条生发自然，枝叶活灵活现，生机勃勃。圆头圆脑的小松鼠，托着长长的尾巴，给此壶带来了几许闲趣。壶口为不规则的椭圆形，嵌盖，盖面以一小段葡萄藤为壶钮，既是装饰又是功能必备。壶盖上亦有松鼠一只伏于藤钮之上，两侧枝条对称排布各生有葡萄一串。通观整壶，浑然一体，流、把、钮处理得恰到好处，具有天然意趣。

四个杯子造型相似，杯口为不规则椭圆形，杯柄为一葡萄藤而化，杯柄底部分为两叉贴实于杯壁，此种造型，便于端拿提杯。杯体上的葡萄藤亦有松鼠葡萄，与壶相比，较为简化。此种设计亦是一套茶具突出茶壶，强化主次，壶杯繁简呼应之意。

酷爱美食美味的中华民族，民俗文化多姿多彩。葡萄松鼠之题材多见于多个艺术门类。此中文化意蕴为何？是乃葡萄串串多而繁盛；松鼠为鼠，“鼠”与中国古代干支计时法中地支里的“子”相对，并称作“子鼠”，子象征多产。松鼠葡萄即表达了多子多福之文化寓意。整套茶具，细细观之，妙趣横生，引人入胜，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。

53，冯桂林梅桩五件套壶

54，冯桂林提梁梅桩壶

55，冯桂林制柿子提梁壶

-宽18.5cm；高20cm；估价：75000-90000

壶身有刻字“石上清泉，炉中活火。取之不禁（尽），用之不竭。跂陶作”，

另一面刻荷花图，并署款“漱石并作”。

此壶以青灰砂制成，柿子提梁式。翻盖柿子壶盛行于民国初年，有提梁及横把两种，柿子提梁式乃东坡提梁式之衍变。壶身似柿子，一捺底，一弯流，提梁呈一枝干扭曲状，与壶流呼应皆饰以柿树结枝，压盖盖面柿叶内翻，钮为柿柄，形态自然拙趣，颇有农家风韵。壶身有刻字 “石上清泉，炉中活火。取之不禁（尽），用之不竭。跂陶作 ”，另一面刻荷花图，并署款 “漱石并作 ”。提梁壶式较难保存，故传世完美者珍罕。

冯桂林（1902-1946），宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。紫砂著名艺人，师从范大生，程寿珍等名师。擅长松竹梅题材及仿生自然塑器。其制品或圆或方，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创紫砂花货精品甚多，以手法新颖、风格独特、构思巧妙著称，为近代紫砂史不可多得的名匠之一。

（4）裴石民

（1892-1976）

原名裴庆云，小名德铭，宜兴紫砂名艺人。14岁拜姐夫江祖臣为师学艺，艺成后受聘于“宜兴利用陶器公司”制壶，后至上海仿古，技艺出众，并为明代供春树瘿壶传）配盖。1955年作品“松段”曾获“华东民间美术工艺品观摩会”优秀奖励。许多作品为各大博物馆、文物馆收藏。有“鸣远第二”之称，当代七大紫砂老艺人之一。

[裴石民紫砂印款]

56，裴石民款海棠壶

-长17cm-RMB 126500

57，裴石民仿古壶

-高9cmRMB 280000

钤印：底款“裴石民”圆形篆印，盖钤“石民”小篆印

胎质明润坚结，色为淡朱红色，晶莹玉润。气度温厚敦雅，流把自然丰厚，棋子钮一蹴而就，更显从容淡然之态，气韵天成，洵为高手佳作。民国期大家均喜用丰美之“包嘴”，本壶亦具典型民国时代特征。

58，裴石民肩圆腰线壶

-长18.5cm-RMB 212800

底款：裴石民；盖款：石民。

出版：《石民冶陶-裴石民紫砂艺术》P70，上海古籍出版社。

扁腹壶身，扁而不塌，沉稳宁静。肩上弧度润泽饱满，暗接流、把，前后一气贯通，自然流畅浑成一体，韵味无穷。口延转接线条交待明确、干净利落。盖纽圆润暗与流、把呼应。做工细腻，技艺出众，且散发隽永神韵，令人再三观之，每有所得。

59，裴石民五蝠蟠桃壶

-高11.2厘米，宽13.8厘米； -宜兴紫砂博物馆馆藏。

底钤“宜蜀山陶业生产合作社出品”章，为社员共享壶款。

制作此壶，正值五十年代初期，各位艺人竞艺比高低之际，茗壶出品水平较高，制作精致。底钤“宜蜀山陶业生产合作社出品”章，为社员共享壶款。裴石民喜用自己配置的团黄色泥，色艳似金。此壶身似桃非桃，一捺底。嵌盖，口边有一圈线纹，三弯桃桩嘴，卷曲桃枝把，枝节老练干脆，无雕琢之气。抚摸舒适，冲茶倾倒方便。一面枝叶飘逸，塑五个寿桃，二只蝙蝠；另一面贴一对蝙蝠，盖上竖一枝桃叶缀三个小桃，桃子用红泥着色，醒目艳丽。裴石民制作花塑器常对景物写生，当时裴氏年过六十，其艺已达炉火纯青的境地，此壶更显可贵。

60，裴石民鲍尊壶

-高10.2cm- RMB 134,400

61，裴石民匏尊壶

- RMB 470400

62，裴石民松鼠葡萄壶

-成交价：112,000

63，裴石民作品

64，裴石民三足鼎壶

-高16cm-RMB 190,400

65，裴石民作品

66，裴石民款牛盖莲子壶

-长17.5cm- RMB 138000

67，裴石民鱼罩壶

-高8.1厘米宽12.7厘米；盖内钤“裴石民七十六制”。

此壶器身平肩、高颈，平盖，桥钮，直嘴，方形柱把，整器简洁明快，如钟似帽，古穆疑重，刚劲古雅，构思别致，名曰“鱼罩壶”。盖内钤“裴石民七十六制”，时在1969年“文革”后期。年事已高的裴氏，体弱多病，艺事虽已到达炉火纯青的境地，深谙紫砂陶艺的底蕴，制品朴质、古穆、高雅，真品珍、稀、少、精。裴氏眼界高，修养深，故茗壶造型古朴完美。每种式样，多则五六件，少则二三件，就要翻新，追求别致新颖。裴氏以制作细货出身，所以每做一件作品，刻意求精，没有大批量的作品存世。此壶底钤“裴石民七十六制”印，并非76岁时所作，而是晚年创作的标记。还有石瓢壶、牛盖莲子壶等，壶盖内有“77老人”印记，却是真实的时间。

68，裴石民作品

-宜兴紫砂博物馆馆藏作品

69，裴石民蚕蛹提梁壶

-高10cm-RMB 483000

70，裴石民花盆 （三件）

-RMB 100800

-钤印：悟奇所作、石民治陶、七十五印、石民。

出版：《石民治陶》P115、P124、P151原件。

71，裴石民小花盆 （五只一组）

-RMB 80,500

72，裴石民作品

-宜兴紫砂博物馆馆藏作品

73，裴石民紫泥梅椿花盆

74，裴石民款高腰线花盆

-1969年作，高10cm-RMB 57500

75，裴石民制竹节小花盆

高10.3cm RMB 67200

（5）王寅春

（1897-1977）

生于江苏镇江，清光绪二十六年1901年）来宜兴上袁村，13岁时，拜赵松亭为师，在其陶坊随金阿寿为师，学习紫砂陶艺。一生为紫砂事业培养了大批人才，作品多次参加国内外重大展览，为紫砂陶艺的繁荣与发展作了不可磨灭的贡献。当代七大紫砂老艺人之一。“艺高人胆大”，此话用在当代七大紫砂老艺人之一王寅春先生身上最恰当不过了。紫砂泥料中，朱泥的收缩率最大，变形较高，一般艺人选择做些小品来确保成功率，而王老却能作如此之大壶，功力非凡，显而易见。当时朱泥开采量又很有限，故此壶实属珍贵之作。

[王寅春紫砂底款印章]

76，王寅春紫泥汉君壶

-长20cm；高9cm-RMB 402,500

77，王寅春汉君壶

-高9.3厘米宽13.2厘米

底钤“王寅春”印章，边框已残缺磨损，盖内有“寅春”二字小章。

此壶是六十年代初，紫砂陶趋于低谷时所制，为大众服务之茗壶，至今已十分珍贵。底钤“王寅春”印章，边框已残缺磨损，盖内有“寅春”二字小章。汉君壶曾以商品大量涌现，现一壶款，由于壶艺家学养不同，所制器物差别甚大，有失之毫厘，差之千里之感。汉君壶原似曼生扁石壶之式，清末民初为平盖汉君壶，基本定型。

王寅春制壶技法以纯熟、快捷著称，从泥片到成器，一律用手工制成。历史上的汉君壶款式笨拙，而后历经反复提炼，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。光素器不仅要求制品无瑕疵，根本在形制神韵，王寅春所制则有大将风度。

78，王寅春款绿泥週盘壶

-?L 16 cm-盖款：寅春-成交价：RMB207,000

79，王寅春仿古壶

-9.5cm-RMB 134,400

-钤印：①寅春 ②王寅春

壶阔口唇边，短颈，扁圆腹，平底浅圈足。短弯流，圆形柄，圆盖突起，圆珠钮。壶底钤“王寅春”印款，壶盖钤“寅春”小印。沙泥紫色泛红，色泽沉稳。仿古壶为王寅春代表作之一，可谓集历代光素器精华之大成。

80，王寅春仿鼓壶

81，王寅春朱泥仿鼓壶

-RMB 784000

82，王寅春仿古壶

-底款：王寅春盖款：寅春

-长19.5cm-估价：180,000-220,000

83，王寅春笑樱壶

-高10.5cm，505cc-RMB 201,600

钤印：王寅春（底款）；寅春（盖款）

84，王寅春笑樱壶

-高10.5cm，-RMB 123200

钤印：王寅春（底款）；寅春（盖款）

参考：《当代紫砂名陶録》P49，盈记唐人工艺出版社出版，黄怡嘉主编，2006年5月。

85，王寅春制笑樱壶

-高10.5cm-RMB 517500

86，王寅春《瓜梨》

-L 16 cm?容量 460 cc；-成交价：RMB 92,000

印文：王寅春（底款）；寅春（盖款）

87，王寅春瓜形壶

-高9.5cm-450cc-成交价：89,600

钤印：王寅春（底款）；寅春（盖款）

88，王寅春款侧把壶

-长16cm，-RMB 230000

-底款：王寅春，盖款：寅春。

此壶身似瓜梨，腹圆、盖圆。的为桥型钮，形与提梁对应，而圈起的虚空间亦近似圆满，壶把则偏向一边，从横把壶中得到灵感，在倾注茶水时颇为省力，上下形成虚实相应更显古意盎然，正如中国人悠游自在而朴实的生活形态。

89，王寅春菊菱紫砂壶

-高9.3cm，宽17.5cm-参考价：60000--80000

90，王寅春筋纹套壶

-壶长17.5cm；杯径9.4cm-RMB 134400

-底款：宜兴汤渡陶业生产合作社出品，盖款：寅春

出版：《阳羡茗壶精艺》P280-281，台北逸松园出版社，2004年12月

此壶壶身起筋纹六道，斜面顺序略收，规矩挺括，压盖准缝严密。三弯流呈圆柱形，起弦纹圆钮，环形把置扣，底内凹，以假足平置壶身，使之沉稳而厚重。此壶式衍变自竹节，有节节高升的寓意，造型新颖别致，乃王寅春独创佳作。

91，王寅春高瓜

-高20cm，印文：王寅春（底款）-RMB 358400

此壶是文人与艺人合作的产物。江苏著名画家亚明曾在江苏宜兴分水乡体验生活，他酷爱紫砂工艺，逐与紫砂艺人王寅春老师合作了一件“亚明方壶”和这件“高瓜型壶”。“瓜”型本不起眼，二位名家“遷想妙得”之后，借它创造了一件艺术品。真可谓：点土成金，别有会心。（摘自顾景舟编撰《宜兴紫砂珍赏》）

92，王寅春木瓜壶

-高20.5cm，1000cc-成交价：224,000

钤印：王寅春参考：《宜兴紫砂珍赏》P179，香港三联书店出版社出版，顾景舟主编，1992年1月。

93，王寅春紫泥高梅壶

-长18cm；高21cm；容积1100cc；壶底钤“王寅春”印章

参阅：《宜兴紫砂珍赏》P179“高瓜形”，顾景舟主编，远东图书公司出版，1992年1月版，台湾地区发行。

清气朗朗茶韵梅香（正德）

春风起，梅花开。点点梅花清雅宜人，香气满庭芳。江南春早，梅花疏影横斜，清风中带着花瓣气息，令人神清气爽，沉醉于这当下的梅韵时光。

此尊高梅壶，因身筒高、以梅花花苞为形而塑成，故名高梅。泥料乃底槽青纯料抟制，壶通体不施任何装饰，以清纯的紫泥料和细润的肌理来诠释梅花之清气、之文雅。耳形鋬、三弯流，壶嘴呈折角状，圈足收底，壶盖造型优美，壶纽与盖阴文连贯相续，过渡自然。壶身呈梅花花苞形，壶盖和身筒紧密，壶纽上阴线均匀分布五条，呈五瓣花苞状，与壶身贯通，延长，具有典型的筋纹器造型特色。壶底钤“王寅春”印章，制壶高手王寅春以善作筋纹器闻名，此壶是他的力作之一。整壶通体圆润、挺拔、纯净，呈积极向上之态。用心观此壶，似望清正高士之气，意得梅花清气，正直无虑，清飙脱俗，有“清高”品性。唐代黄檗禅师《上堂开亦颂》：“不是一番彻骨寒，怎得梅花扑鼻香。”清新高洁之馨香是从苦难中修得，哪里有捷径与秘诀？

高高的身筒，硕大的壶体，若以泡茶，是以众茶友缘聚茶宴，共叙茶情为乐。此壶宜沏红茶、普洱等熟茶，可得醇厚香郁之汤。品味红茶的甜蜜醇厚，在早春乍寒的季节里，“忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人”（杨无咎·题梅花图）。空气中梅香清冽，令人神清气爽，与众友人聚于梅花树下，问梅茶宴，一期一会，令人神往。正如王鏊·真适园梅花盛放诗中云：花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝；自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。携此高梅壶入默林，与众茶友享春日茶韵时光，此乃人生一大乐事也。

谨严的法度，流畅的筋纹，阴阳线面和谐，饱满的曲线，立体交织的线条，是高梅壶气韵生动的写照。一壶清茗，品啜其间，清心静气，探究天人之际，悟通古今之变。

94，王寅春友泉三足鼎壶

-钤印：友泉（底款）寅春（盖款）；高11.5cm-RMB 145600