赵之谦《积书岩图》-赵之谦工写兼具山水画代表作品高清图赏析

《积书岩图》，清代， 赵之谦 ，纸本淡设色，立轴，纵69.5厘米，横39厘米，上海博物馆藏



赵之谦《积书岩图》取材于北魏郦道元《水经注》中所记载的河北层山积书岩的景色，崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生机和情趣。本画运用传统笔墨，工写结合，笔致流利活泼，从山峦起伏，山石的结构和松秀的鬼面皱等方面来看，远追 王蒙 、 石涛 的山水技法，吸收变化，形成特有的艺术形式。

《积书岩图》是赵之谦为其挚友南汇沈树镛所作，曾同纂《环宇访碑绿》一书。图左上方署款：“积书岩图。郑盦侍郎命赵之谦画。”下钤“赵之谦印”白文方印。。赵之谦并未到过积书岩。此图是他根据《水经注》的记载，加以想象而绘制的。他以特写的方式，表现了山岩的雄伟与奇特。整个画面所留空间极少，无近、中、远之层次。山岩几乎铺满全幅，但山势的起伏感却被很好地表现出来，具有很强的真实感。陡直的峭壁，险峻而不见路径。石崖中的青松盘曲生长，苍翠欲滴。山腰上有一洞窟，洞内有横竖交错的石纹，远望，状如书卷堆积的藏书库，为画面增添了无限的生机和情趣。

画面的右上部一小角空白的天空，在山岩浓厚的墨色映衬下，更加显得明朗、透亮。山岩下，碧波荡漾，虽空间不大，但水纹密布。活泼流利的线条表现出水的形态和奔腾的气势。画中，山岩的密集与天空的一抹留白形成了强烈的疏密对比。赵之谦这种“疏可走马，密不透风”的布局方式得益于对印章章法的熟练运用。《积书岩图》的构图突破了宋代以后或四平八稳、或狂放不羁的构图藩篱，而是“平中取奇，险中求稳”。

赵之谦用传统笔墨、以工写结合的方式绘出《积书岩图》。此作皴法独特，既不同于前人，也不同于赵氏的其他画作，勾、擦、点并用，层层积累，有如松鳞，被称为“松鳞皴”。赵之谦擅画松树。此图便是用画松鳞的方法来皴写山石，枯润相生，以线条写其轮廓，突出岩石的层叠感。“松鳞皴”的表现力很强，和其他皴法一样，也能很好地表现出山石的体积感。

若研究山水画的“松鳞皴”，赵之谦的这幅《积书岩图》便是很好的研究对象。赵之谦曾说：“独立者贵。天地极大，多人说总尽，独立难索难求。”他认为，古人既已用篆隶法画松树，那么自己就不应再用此法画松树。于是，他选择了以草书笔意入画。他的《积书岩图》就是以草书笔法表现松石的，并融入了篆刻的朴拙感和力度感。此画用笔恣肆、雄劲，墨色厚重、浓郁，体现了他狂放不羁的性格。

赵之谦的画以花鸟见长，山水作品传世甚少。而《积书岩图》法度严谨，气势恢弘，无论构图，还是用笔、设色，都极为老到，可见他对山水画亦有很深的造诣。左上角的题跋方厚、雄健，与画面的笔趣相辉映。

清 赵之谦《积书岩图》上海博物馆藏

该作品取材于河北层山积书严的景色，崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生机和情趣。
此作左上方署款：“积书岩图。郑盦侍郎命赵之谦画。”下钤“赵之谦印”白文方印。画史上，一说郑盦为赵之谦的契友沈树镛；另有一说，郑盦为赵之谦的朋友潘祖荫。这是因为潘、沈二人都是赵氏在京师交往的友人，且其斋名相近，又都是著名的收藏家。但因潘氏更注重对金石、图书的收藏，且曾任侍郎之职，故推断本画极有可能是赵之谦为潘氏所创作的。

赵之谦（1829-1884），会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意，近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。