声律启蒙五微之二 宽对猛,是对非,服美对乘肥。珊瑚对玳瑁,锦绣对珠玑。桃灼灼,柳依依,绿暗对红稀。窗前莺并语,帘外燕双飞。汉致太平三尺剑,周臻大定一戎衣。吟成赏月之诗,只愁月堕;斟满送春之酒,惟憾春归。 【解析】
窗前莺并语,帘外燕双飞
延伸阅读 人间数度双飞燕,天下唯传几道诗 这今天讲的这段韵文里,可讲的故事不多,好在,“双飞燕”三字里,找到了一个话题。 莺莺燕燕,为诗家常见之春景。正如上面列举的,对此有过吟咏的名家不知凡几。 但若提到“燕双飞”,可能世人第一印象想起的,还是宋代著名词人晏几道那首脍炙人口的《临江仙》: 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。 这首词,是晏几道为怀念歌女小苹所写,其中,“落花人独立,微雨燕双飞 ”两句堪称是全篇之诗眼,“落花”、“微雨” ,本是极清美的春景,在本词中,却象征着芳春向晚,伤逝之情油然而生。再加上一对“不识时务”的燕子双飞入画,更反衬出愁人独立的孤寂。这两句巧以景语作情语,因而倍增绵长的春恨。甚至有后世词评家评落花二句为“千古不能有二”的妙笔(见谭献 《词辨》卷一)。 然而,事实果真如此吗?其实不然! 这两句并未孤独千古,早在唐末五代时期,诗人翁宏创作的五言律诗《春残》中,就已经出现过了,而且,是一字不差,原封不动,现录原诗如下: 又是春残也,如何出翠帏? 落花人独立,微雨燕双飞。 寓目魂将断,经年梦亦非。 那堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。 比起大名鼎鼎的花间派词人代表晏几道这种文坛大V,作为前辈的唐末五代诗人翁宏只能算是个籍籍无名的草根,历史上仅知道他是桂林人,甚至连生卒时间都无考。存世之诗,包括这首《春残》在内,也仅得三首。 试想,在资讯并不发达的宋代,也只有晏几道之流的饱学之士才有可能读到过这类前朝冷僻诗人的作品。加之诗和词的体裁不同,故而晏几道堂而皇之地引为己用了,也未惹得世人责其“抄袭”的争议。 平心而论,《春残》原诗中,翁宏虽然最先原创首发了“落花人独立,微雨燕双飞”二句,但纵观全篇,反复直抒愁苦,立意未高,终究有些单薄平常,虽有传世之句,却难成传世之篇。就如贫家纵有一件传家珍宝,终究还算不得是豪门大户。 而晏几道巧用“拿来主义”,将这两句引入自己的春恨怀人之境,浑然天成,天衣无缝,就像把一枚硕大的宝石镶嵌在了王冠之上,宝石倍显璀璨,王冠更加堂皇! 如果没有这两句,晏几道这首词必然减色不少,但如果没有晏几道的引用,这么唯美的句子,则完全可能因为原作整体的平淡,而彻底泯灭于岁月中…… 此外,再说个题外话,其实晏几道这首词的结句,“当时明月在,曾照彩云归”,也有着前人的影子。太白在《宫中行乐词八首》中曾有“只愁歌舞散,化作彩云飞”之句,似为此句之本。不过这回追根溯源,出现的既然是大V中的大V——诗仙李白,当然不能再原封不动的再用“拿来主义”,但小晏同学能得心应手地翻作新篇,也可见其博闻杂记,融会贯通之功。正如俗话所说,“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会偷”是也。
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声律启蒙第十四讲:人间数度双飞燕,天下唯传几道诗
风起帝国
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