所谓“主”就是指汉字书法中较长的笔画,在字中起决定作用、规定着该字基本体势的笔画。它往往被书家格外强调, 主与次这对因素体现书法形式美中主笔与余笔、主要部分与次要部分的突出与协调的规律,主次的分明使书法造型形象有了变化起伏而又纪纲不紊的势态,主笔的突出使书家表现出鲜明的个性风格。
释文:(枯瘦)漓丽半无墨,醉来信手两三行,醒后却书书不得。戴….. 这是王羲之《行穰帖》中的“還”字,在我们想象中的最后一捺本来应该是天经地义的主笔画,但它让位于那一个长长的横画了。 这是楼兰文书中的“敦”字,刚写到第二笔,这个横画就迫不及待地喧宾夺主了。 柳公权《尝瓜帖.瓜一颗》第一行的“时”、第二行的“尝”和第三行的“孝”等字中的横画,第一行的“时”和第二行的“割”“而”“味”等字中的竖画, 《刘中使帖》字体结构宽博,线条丰满而又极富弹性。明代文徵明认为在颜书存世墨迹中“此帖为最”。全帖气势磅礴,笔力纵横矫健,呈现出一股英气豪爽之风度,运笔强劲秀拔,字与字之间的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,提按顿挫的起伏与律动,体现出颜书强筋的特征。此外作品飘逸洒脱,主笔突出。如“耳”字的长笔直下,则锋芒耀露,急湍迸流,末笔拖长竟占一行,其欣慰之情,借此线条一抒为快。 谈及书法体势,往往纵、横二分。取纵势者,主笔多在竖向笔画 历代书法家特别注意线条的主次对比,并往往将最能表现书者个性的笔画作为“主笔”以展示特有的美感。如苏轼的厚长的横笔,颜真卿饱满的悬针竖,黄山谷一波三折的长横和大捺,米芾别致的竖勾等。都使其或扁拙或涩展的风貌鲜明突出。在笔画的牵丝引带、笔画的结构安排等方面,都具有主次分明的审美要求。从笔画结构本体与牵丝引带的关系看,前者为主,后者为次。主则实、重,次则虚、轻。否则本末倒置 苏轼(宋)《李白 颜真卿(唐)《祭侄文稿·维乾元元年》 释文:维乾元元年。岁次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。第十三(从父涂去)。叔银青光禄(脱大字)夫使持节蒲州诸军事。蒲州刺史。上轻车都尉。丹阳县开国 米芾(唐)《虹县诗卷》 释文:(华发)苍颜末退翁。天使残年司笔研, 黄庭坚《诸上座位》 释文:每日空上来下去,又不当得人事,且究道眼始得,古人道,一切声是佛声,一切色是佛色,何不且恁麽会取。此是大丈夫出 次、右放左收,右部墨聚于“虫”之中轴;“散”之左主右次、左收右放、左实右虚;“雾”之上主下次,下部右主左次,“务”部中段浓墨重画紧接,整字虚实变换、松脱灵动。以上五字通过点画关系的巧妙调整均形成视觉中心点,即字眼,呈现变化与统一、灵动与安稳、形散而神不散的结体妙构。 |
草行书法艺术鉴赏规律之二结构美6主与次
雪儿
收藏于 : 2019-01-13 22:49 被转藏 : 1
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